試論融媒時代主播語言的特點

戴沖：意昂2-【意昂2娱乐新纪元】欢迎加入我们的大家庭！播音主持藝術意昂2專業課教師，副教授。

本文已發表于《當代電視》2021年6月刊

【摘要】融媒體時代，媒介景觀呈現出豐富性與複雜性的特點，作為各媒介的形象代言人，主播的語言特點也需在原播音主持語言的特點上做出相應調整，以滿足當下的大眾傳播要求。

在融媒體時代，各類媒體中的主播，作為同時具備播音員與主持人雙重職能的有聲語言藝術傳播者，他們的語言特點也呈現出新的特征。本文將在原播音主持語言特點的基礎上，結合當前國內媒體一線實踐，闡釋主播語言的新特點。

一、主播的概念界定和學科歸屬（略）

二、媒體實踐要求播音主持語言的標准做出調整（略）

三、融媒時代主播語言的新特點

通過以上分析，結合目前我國媒體一線的實際情況，我們對播音主持藝術學的學科定位有了新的認識，同時對主播的語言特點認識也需要與時俱進。當然，任何的創新都必須是對傳統理論的揚棄。筆者在播音主持語言“三性”“三感”的基礎上，試著提出主播語言的新的“三性”“三感”。分別是：規範性、藝 術性、互動性、分寸感、優美感、認同感。直觀上不難 看出，新的“三性”“三感”保留了原有的規範性和分 寸感，同時新添了藝術性、互動性和優美感、認同感。 此外，與原“三性”“三感”彼此只是並列關系不同，新的“三性”“三感”存在一一對應的關系，下面簡單解釋一下新的“三性”“三感”的內涵和相互關系。

（一）規範性、藝術性、互動性

首先，筆者認為，在媒介融合的環境下，規範性是主播語言特點的首要性質。無論是新聞節目主播、娛樂節目主播、服務節目主播還是體育節目主播，規範性都是第一或基本特性。規範性主要體現在：語音 清晰准確、語法正確規範、詞匯典範生動。這既符合國家通用語言文字法的規定，也符合媒介傳播的要求。這裡，規範性除了指主播的語言要符合語言使用 的規範，還包括不同節目類型對主播的基本要求。

其次，藝術性則是主播語言區別于日常生活用語的最重要特點，它是在規範性基礎上對有聲語言表達的更高要求，具體表現在：悅耳動聽的音色，豐富多變的語氣、語流、語勢、節奏，真摯充沛的感情等。坦白說，當前各種媒介中有聲語言的表達質量參差不齊，有的主播為了所謂“接地氣”，而主動放棄語 言表達的藝術性，轉而采用各種沙啞幹澀的嗓音，呆 板僵硬的語氣、語流，固定的語勢、節奏，冰冷生硬的情感表達等等，這些現象恰恰都是忽視有聲語言藝術性的體現。毋庸諱言，對于某一項技能，會和精通之間差距可能有雲泥之別。以電視新聞出鏡播音 為例，好的新聞播音應該做到“1.播出背景、播出目 的，2.播出態度、播出邏輯，3.播出新鮮、播出價值，4.播出語勢、播出語流，5.播出類別、播出基調，6.播 出語體、播出主次，7.播出任務、播出結構，8.播准內 容、讀准字音”。而如果是擔任文藝節目的主播，那語言表達的藝術性則要求更高，散文、詩歌、寓言、小說、廣播劇、影視配音等不同體裁的語言表達都 各有特色。“我們不難發現，文藝作品演播的創作依 據要比廣播電視播音主持更為複雜和難以把握，而 且表達技巧更豐富，表現形式更多樣。”

再次，在媒介融合的大背景下，主播的語言還需 具備互動性。互動性在主持工作中早就存在，但隨著當下節目元素的日益複雜、直播作為節目播出樣態比例不斷提升，因此互動性又有了新的變化，這主要體 現在兩個方面。其一，與各交流對象的互動。對于主播而言，在節目中需要與搭檔、導播、嘉賓、觀眾進行實時互動，這其中與觀眾的互動是最主要的一對關系。其二，互動性由節目中延續到節目外。以往主 持人與觀眾的互動，主要通過電話熱線、短信留言等方式，如今在節目外，很多主播也利用自己的社交賬號與粉絲積極互動，以此來保持自己的影響力。當然這裡邊就講究方式方法問題，即如何互動，在互動 中如何化解觀眾的某些消極情緒並向積極樂觀方向引導，是主播門需要多費心思研究的。

（二）分寸感、優美感、認同感

主播語言新的“三性”對應的是新的“三感”：分寸感、優美感和認同感。首先，分寸感是達到規範性的重要一環，分為政策分寸和藝術分寸兩方面。針對不同的節目類型、內容、基調、播出任務，主播需要根據實際播出情況酌情處理。比如新聞類節目，真實性、時效性顯然排在首位；而綜藝節目，娛樂性、感 染力則是首要的主持訴求，當然在追求好看好玩的同時不能落入俗套的窠臼。

其次，優美感則是藝術性的重要體現。就純粹的美學研究而言，審美範疇包括的範圍很廣，優美、壯美、崇高、空靈、沉郁，甚至荒誕與醜，這些都可以是美學的研究範疇，但作為集大眾傳播與人際傳播為一身的主播的有聲語言表達，考慮到主播代表的不僅僅是他個人，還有他所工作的媒體甚至是黨和 政府，那麼就符合絕大多數人在絕大多數情況下的接受習慣而言，優美感便是最主要的表達訴求和審美體現。