從名著《雷雨》中走來的故事
——現代舞劇《雷和雨》
09級表演 王岩
舞蹈隨著時代的變化而不斷地變化，現代舞的崛起尤其令我非常觸動，以前從不深及心靈對生命看法漸漸清晰起來🌪。現代舞最重要的價值是不在于它作為一個舞種的意義。鄧肯曾經說：“現代舞是“自由的天性流露”的感召的產物🙆🏿。”
在《雷和雨》的開篇，呈現給觀者的是聽覺和視覺的靜態🕵️。繁漪閉目坐著，手裡的藥盅就像雷雨前的沉悶💇🏼♀️，壓得她透不過氣來，壓抑同樣吞噬著和她一樣閉目坐著的周樸圓🚔、周萍、四鳳、周沖👶🏽、侍萍🙆🏻♂️。隨著繁漪呼吸速度加快，他們也加速呼吸著，這壓抑卻說不出來。最終✨，繁漪舉起藥盅⛓，用力砸向地上，就像一聲巨雷。現代舞舞劇《雷和雨》就這樣拉開了序目。沒有音樂，只有低聲轟鳴的聲響和呼吸聲；沒有動作，只有不斷起伏的身體💆🏿♀️💆。可是🎞，這壓抑的氣場卻從撲面而來，沒有大幅度舞蹈動作、👩🏻💻，卻清楚地表達了雷雨前的沉重。這種靜中有動的形式🪹，使觀眾產生了很強的視覺效果，為接下來的周家混亂不堪埋下伏筆🧘🏻♀️。正是這種靜⟹🙅🏽，與隨之而來的周家的兵慌馬亂，形成強烈對比🚶♀️。在這種看似沉寂卻有很強大的爆發力表現中，感受到了現代主義強調形式，遵循自由表達的美學精神🧘🏽。
在圓型調度中🫎，他們每一個人不停地用力，非常強烈的🈸、快速的各種動作進行雙人的接觸、掙脫，奔跑𓀇，變換著雙人接觸的對象．都在驚懼和憤怒🤙🏿，好像都在指責🐔：這場悲劇的罪人是誰！誰想逃避責任。產生了強烈的視覺沖擊感，把周家混亂的局面突顯在眼前🫙。
現代舞關注于人的內心，強調人情感直接的表達，它打破了芭蕾程式化的形式👨👩👦👦，從人直接的情感出發，去找尋肢體表現的方式。現代舞更注重于現實生活中的感受，將這種感受通過作品表現出來👚💨。
《雷和雨》的整個劇情就是以三個女性的內心情感為主線，繁漪與周萍，四鳳與周萍，四鳳與周沖🍛，繁漪與侍萍。
周萍面對的繁漪是成熟的🧊、高貴的。四鳳是單純的、可愛的🏋️♀️。這兩段雙人舞中🈂️，動作的感覺有明顯的不同，繁漪和周萍的雙人舞，充滿著欲望，在周萍主動的追求中，繁漪不僅僅是渴望，透過兩人親蜜的動作，甚至具有誘惑的動作表現出繁漪與周萍在偷歡時那小小的縱情🧑🏽，周萍對他的溫情喚醒她壓抑多年女性的柔媚，對周萍的依戀、像火一樣燃燒著自己🌡，甘心情願地掉落在周萍欲望的陷阱裡。
可是周萍愛上了四鳳🥗！在周萍與四鳳的雙人舞中👩🏿🎤，動作質感展現出的是兩個憧憬愛情的青年👇🏿，周萍是輕松自如的，四鳳的羞澀擋不住周萍的追求👨🏽，在這種主動和被動的關系也體現了大少爺周萍與侍女四鳳身份的懸殊差別。
繁漪與周萍的第二段雙人舞🌥，很富感染力🕵🏻♂️。在周樸圓的精神桎梏下的繁漪🛀🏽。周萍是她活著的希望🦌，面對周萍要帶走四鳳⚠️，繁漪瘋狂了，盡全力捍衛她的占有欲。不顧一切地撲向周萍，用了一連串的動作把自己的身體掛在周萍的身上，讓周萍感到她的存在；她一次次拽住周萍的腿。跪在地上跟著周萍離去的腳步，幾乎跪拜著的動作前行。她不顧及身份，乞求愛憐，完全沒有尊嚴。為了自己的愛💂🏽♀️，她不要尊嚴。
也許有人認為，這樣的動作形式不符合高貴的繁漪，但我感覺這段雙人舞表現了蘩漪內心的傷痛，只不過是用舞蹈動作誇張了，可憐與可悲。
現代舞跳出一種精神，而這種精神是時代給予的。他反映的是本時期的觀念🍽。我覺得舞劇《雷和雨》中體現出的精神給我的感染力非常強，不僅是它的故事🎴，還有它的藝術結構形式、動作編創、舞臺調度和肢體語言的運用等方面的分析，很多都是我值得學習的地方。現代舞追求自由，強調形式感的獨特，不僅是現代舞走在時代最前端的一個敲門磚👮🏿，更是我們發展具有中國特色現代舞的一個必備的追求🤓。
