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張晶晶：天津體育意昂2運動與文化藝術意昂2播音主持藝術意昂2新聞系專業教師

張晶晶⏩：天津體育意昂2運動與文化藝術意昂2播音主持藝術意昂2新聞系專業教師，文學碩士，講授《新聞采訪與寫作》、《媒介倫理與法規》等課程

【摘要】真人秀節目的播出具有鮮明的文化背景🧑🏻‍🤝‍🧑🏻。想在中國成功落地，需要了解中國民眾需求🐴🤛，需要結合中國國情，需要進行本土化創新。本文從四個方面探討了中國真人秀節目本土化創新的方向和措施，以期望能對中國其他真人秀節目的本土化創新提供借鑒🙆🏻‍♂️。

【關鍵詞】本土化🧖🏻‍♂️；真人秀；《中國新歌聲》；《爸爸去哪兒》；《極限挑戰》

　　電視真人秀節目作為電視節目的一種類型⛓，是對自願參與者在規定情境中，為了預先給定的目的，按照特定的規則所進行的競爭行為的真實記錄和藝術加工。是一種“真實”和“虛構”相結合的電視節目🤼‍♀️。“自願參與”、“真實記錄”體現出真人秀“真實”的特點👩🏼‍🍼；“規定情境”、“給定目的”、“特定規則”則體現了真人秀“虛構”的特點💂🏻。

　　縱觀真人秀節目在中國的發展🧖🏼‍♀️，數量和類型都呈現日漸增多的趨勢👩🏻‍💻，但真正獲得知名度和美譽度的節目卻為數不多。許多節目在引進過程中急功近利🪹，沒有考慮中國的國情和受眾的需求，盲目引進後隨即遭遇迅速失敗🧘🏻‍♀️。有些節目雖然在原版節目的基礎上進行了適當改造⟹🙅🏽，但由于對中國文化和中國觀眾對其了解甚少，導致改造並不合理，也沒有能夠在中國真人秀節目市場成功分得一杯羹。

　　結合《中國新歌聲》（原名《中國好聲音》）、《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰》等幾檔觀眾評價較高的真人秀節目，不難發現👱，這些節目都不同程度的結合了中國人民的價值判斷和收視習慣進行了本土化改造。由此，我們不難總結出我國真人秀節目本土化創新的方向和措施🗂。

　　一、既要“以技動人”，也要“以情動人”

　　我國目前的真人秀節目以選秀類、戶外競技類、婚戀類🧑‍🦼‍➡️、職場招聘類為主🫙。其中選秀類節目尤其注重選手之間技能的比拚，通過節目組設置的比賽規則和選手之間能力的比較決出排名先後👨🏼‍🦰。

　　然而👨‍👩‍👦‍👦，相對于國外真人秀節目對技藝的關注，選秀類節目在中國的呈現則加入了不少“以情動人”的成分。以浙江衛視大型音樂選秀類節目《中國新歌聲》為例，除了選手精湛的技能展示☸️🚼，許多選手的個人故事也讓觀眾記憶猶新，甚至潸然淚下。他們或是對音樂夢想從一而終的堅持🙏🏻🍑；或是貧寒家庭選擇音樂的不易；或者感人至深的愛情、親情故事；或是父母、親人的不幸遭遇等等。一些選手在節目中真情流露，人性善意的展示在打動導師的同時也贏得了觀眾的好感——“以情動人”成為節目的亮點所在🈂️，讓觀眾在殘酷的競賽中感覺到了人文關懷。

　　中國人民向來主張“以和為貴”🗡、“友誼第一🧑🏼‍🌾、比賽第二”。除了表演技能，對于選手性情甚至人格的判斷也成為是否投票、是否選擇的標准。我們希望從情感的角度多方位判斷每一位選手。在展示技能的同時，對于個人故事的展示本無可厚非🧥。但也不乏一些節目、一些選手在此過程中，為了贏得導師的青睞、為了贏得觀眾同情👇🏿，不惜借此虛報信息、編造感人故事——為了贏得關注過分煽情的行為廣受詬病👨🏽，也使真人秀節目的真實性大打折扣。

　　二、節目主旨需倡導“正向”精神

　　展現本真人格👠，倡導“正向”精神是許多真人秀節目保證收視率的關鍵所在🛀🏽。是否凸顯“正能量”也成為觀眾是否選擇一檔真人秀節目的重要因素。例如2015年⚠️，廣東衛視推出《你會怎麼做》這檔節目，以“觸摸最真實的感動👲🏻💾，見證人性的光芒”為節目主旨，以“流浪漢是否應該進入公共場合就餐”👩、“導盲犬是否可以乘坐公共交通”等社會熱點為話題。通過隱藏攝像頭的方式來還原普通人對于身邊發生事件的真實反應。在節目中，許多陌生人對于弱勢群體的保護和對于不公正事件的主動發聲讓我們感動🥬，不少網友在看過節目之後，紛紛發出“好人無處不在”的感慨。節目通過對普通人善舉的倡導來展示人性的光芒。

　　展現真👩🏽‍🎤、善、美，符合中國民眾道德判斷的節目才能經得住時間的考驗👩🏿‍✈️。一些國外電視節目，也只能在經過本土化改造後才能在中國立足。例如法國電視節目《閣樓故事》，10名青年男女同處于一室，由數十臺攝像機拍攝下他們日常的生活，參與者之間的矛盾沖突😌、勾心鬥角都通過攝像機進行了展示。制作方為了制造噱頭、提高收視率，甚至會鼓勵帶有色情性質的內容出現🪺。這類節目是完全不符合中國人民的道德判斷和接受底線的，如若不加改造地在中國照搬，只能面臨停播👩‍🦱。

　　三、注重真實👮🏿，卻要“暴露有度”

　　所謂真人秀，就是在真實記錄基礎之上的藝術加工🧛‍♂️🧥。真實，是真人秀節目的一大賣點🚄。尤其是戶外競技類節目🔋，參與者多為已經具備知名度的明星，看慣了明星塑造的各類熒屏、熒幕角色🙏，廣大電視觀眾似乎對明星的真實面孔更為感興趣。所以，當明星在真人秀節目中奮力完成任務、與隊友嬉鬧🌎、被孩子們整蠱、甚至因為表現不佳而沮喪哭泣時，我們覺得此時的他們不再只是劇情中的一個個遙遠的角色💇🏻♠︎，而是同樣擁有喜怒哀樂的普通人🏇🏻。

　　相對真實，是真人秀節目廣受歡迎的原因之一。但對真實的暴露程度卻要結合中國民眾的價值觀念和接受程度來進行🧊。對于明星個人情況的暴露𓀎，要以不影響其生活🧏‍♀️👩🏽‍🦳、不對其家人造成困擾的基礎之上展開。一些節目在引進過程中不諳中國國情，對人性的陰暗面暴露無度，終究無法在中國真人秀市場站穩腳跟。如深圳衛視于2010年結合美國《The Moment of Truth》的模式，打造出《別對我說謊》節目💆‍♂️，參賽者在親友團和電視觀眾的見證下如實回答主持人所提問題👆🏻，經測謊儀顯示為真實則可獲得大額獎金。節目所提問題往往大膽、犀利、甚至涉及隱私，對于參賽者和電視觀眾來說📑👩🏻‍🎤，都是一次對接受底線的沖擊🆒，對個人隱私的過度披露終使《別對我說謊》很快遭遇停播🫲🏿。

　　四、有意識加入中國特色元素

　　中國幅員遼闊🫱🏽、曆史悠久，擁有許多獨特的自然景觀和傳統文化。中國真人秀節目在本土化創新的過程中🌰，有意識加入中國元素成為越來越多中國民眾的呼聲🦢。

　　湖南衛視大型親子類真人秀節目《爸爸去哪兒》2013年一經播出就迅速成為國內電視節目收視黑馬。目前，《爸爸去哪兒》第四季正在熱播，在節目拍攝過程中，不僅有北國雪鄉🕐、西域沙地等獨特地域景觀的展示🧔🏼‍♂️，還加入了對于雲南西雙版納、福建漳州土樓等獨特生活習俗和民俗風情的展示。獨一無二的風景和無法複制的傳統，使中國版《爸爸去哪兒》具備了更多的魅力⛑。

　　東方衛視至今已熱播兩季的真人秀節目《極限挑戰》中也多次出現中國元素，如《極限挑戰》第二季第二期節目中，結合我國三國時期的曆史🏗，將“桃園結義”、“三分天下”等情節加入到節目中，甚至出現了“大喬小喬”等曆史人物，讓這些中國曆史上知名的典故通過明星的遊戲或角逐再次得以傳播🧑🏻‍🤝‍🧑🏻，在提升節目效果的同時，也加深了民眾對于中國傳統文化的認識和了解。

　　小結

　　縱觀中國真人秀節目收視率排行榜🫡，在中國市場長久擁有關注度和美譽度的節目無一不進行了成功的本土化創新。《中國新歌聲》在發掘選手音樂夢想的同時👨🏽‍🦳，加入了人文關懷🏌🏿；《爸爸去哪兒》融入了中國獨特的風土人情；《奔跑吧兄弟》在節目中有意識加入中國曆史和地域因素；《極限挑戰》則直接將曆史故事貫穿其中……本土化創新成為引進節目在中國落地的關鍵因素。

　　引進節目需要在吸收已有精髓的基礎上加入本土化因素。將國內觀眾的價值觀和對真人秀節目的心理需求融入到節目中🟫，基本已成為國內電視人的共識🧑🏻‍🦱。縱觀我國真人秀節目的現狀🧑‍🎓，大多數節目在引進過程中都適當做了改變，但依然存在整體創新能力不足等問題🟧，在引進節目本土化創新的道路上，中國的真人秀節目依然任總而道遠🏬。

　　參考文獻

　　[1]馬瑤，國外電視娛樂節目的本土化發展探究[J]試聽，2015年9月，P57.

　　[2]朱劍飛☸️、李赫斐🧀，我國電視真人秀節目的轉型[J]Contemporary TV🔽， 2015年總第329期，P9-11.

　　[3]胡曦，真人秀節目制作的本土化策略[J]文產研究，2015年9月，第6卷第17期：156-157.

　　[4]劉景洋，“愛在那兒！--《爸爸去哪兒》大數據解讀 ”，新華網，2013.http://news.xinhuanet.com/info/2013-11/08/c_132869077.htm.

　　[5]屈伸🎷，論中國電視娛樂類節目的本土化——以湖南衛視為例[D].吉林大學.2014.

　　[6]高婷，抓星期電視綜藝娛樂節目的本土化發展研究[J].河南教育意昂2學報（哲學社會科學版）💸，2014（07）.