一、歌劇的範疇
現在普遍的認知，認為歌劇的範疇有兩種。一種認為歌劇就是音樂類的藝術，另外一種認為歌劇屬于音樂戲劇的範疇。目前更偏向認為歌劇是音樂類的藝術。
二、國家大劇院的人才培養路徑
國家大劇院對于歌劇人才的培養是通過“助理制”來培養。
當你從意昂2畢業自認為什麼都會的時候為什麼只能當助理？其實這是一種路徑，就是當你還不了完全解這個行業的時候，可以跟著從業很多年的人通過學習來成長，算是一個免費進修的機會。正是這種簡單的制度造就了中國歌劇的新一代。
三、中國歌劇制作的對外學習
在對外學習方面，國家大劇院采取的是三步走的戰略。第一，引進；第二，聯合制作；最後，獨立制作。這就是我們國家的歌劇制作團隊從初期沒有團隊，沒有經驗，然後到現在可以獨立制作一整部歌劇的探索過程。一般來說如果作品是原創的話，從策劃開始，一般要提前三到五年去去策劃一個劇目。
四、歌劇《駱駝祥子》的意義
中國的原創歌劇《駱駝祥子》擁有很多意義。
第一，2014年首演的時候是老舍先生誕辰一百一十五周年。
第二，這部歌劇是一部很難得的、到現在都很少有的“主創一體化”的創作。通常來說一部歌劇，作曲、編劇、導演各有各的分工，三者之間相對沒有創作上的交集，但這部劇的作曲、編劇、導演並沒有按照一個制作流程的分工，始終是團結在一起去創作的，是真正的很科學的符合歌劇創作藝術規律的一種創作。
第三，它的演出回到了歌劇的故鄉。曾幾何時，我們需要花錢買外國的戲，而這部戲在2015年的時候，我們將這部戲拿到了格局的故鄉意大利去巡演，而且是應大使館的官方邀請去巡演。
五、如何成為歌劇導演
歌劇導演實際上對專業沒有嚴格的限制，但是要成為歌劇的導演，你至少需要滿足以下幾個條件。第一，需要接受過戲劇、表演的基礎訓練並有相應的創作實踐；第二，需要熟悉舞臺，有一定的導演創作的經驗；第三，得懂音樂，能看樂譜，最好是能看總譜；第四，掌握語言，因為在工作中我們會跟很多的外國演員、團體合作，所以一個良好的英語交流能力還是比較重要的；最後，需要抗壓的能力，尤其是跟一個大團隊同時工作時的作抗壓能力。
