談話節目和脫口秀💆♂️🙅🏻♀️，盡管從播出平臺👩🏻🔧、節目基本形式的設計都不一樣，但談話節目這個概念其實不是原創，而是talk show的翻譯名稱，西方的talk show節目我們把他們翻譯成了談話節目，但其實臺灣、香港地區💇🏼♀️，仍然被翻譯為脫口秀🥯。
通常來說🐴🤛，采用脫口秀這個翻譯，可能會更符合這種節目形態本身的特征。在部分教材中，還能夠看到對于談話節目的解釋就是，在嚴謹的後臺設計的基礎上，強調一種即興表達的方式，注重喜劇性、戲劇化等等。這其實是來源于對脫口秀的描述⛓，但實際上有很多專家學者堅持使用“談話節目”這樣的翻譯方式👼🏽🤳。如果從這個角度上來看，談話節目和脫口秀仿佛是相同的。
但無可辯駁的是，在這類節目剛出現的時候，使用的是“談話節目”這樣一個翻譯方式，直到2010年之後才改為脫口秀的稱呼方式💆🏿♀️💆。
在文藝理論的課程中🎞，有一個概念，就是把文本（discuss）看做一個對話的過程🧖🏼♀️，而不僅僅是單獨的作品。這一概念對我們思考“談話節目”到“脫口秀”的轉變過程十分有幫助。
一👩🏽🔧👉🏽、早期發展和第一次高潮
談話節目有非常明確的誕生時間，1993年1月18日上海東方電視臺📄，《東方直播室》欄目🦸🏿♂️。盡管很多人會把1996年中央電視臺的《實話實說》作為談話類節目的開端，那是因為《實話實說》推動了談話類節目的潮流🚶♀️。
這樣的節目創造了四個價值和意義。第一，使中國觀眾第一次發現了談話節目的重要性🦸♀️；第二🫎，第一次認識了談話節目的形式質感和在電視上進行語言交流的樂趣😦；第三👱，第一次認識到主持人的人格魅力；第四，引導了中國電視談話節目的潮流🗂。
這時的談話類節目有一個非常嚴肅的的社會化功能設置🤙🏿，並不是用來娛樂或者慰藉情感，所以把它叫做“談話節目”👹，而不是“談話秀”或者“脫口秀”。
二🧑🦼➡️、中國電視談話節目的瓶頸期
在2001年到2003年之間🧑🧒🧒，這類節目出現了一個大的“滑坡”，電視談話節目急需創新👨🏼🦰。除了《藝術人生》這類溫情路線的節目意外👨👩👦👦，大量的“談話節目”遇到了瓶頸，並且在這一時期大量的港臺👨🦯➡️、海外的談話類節目也在不斷地湧入內地。
從2003年到2010年期間☸️🚼，大量的談話節目不斷地在進行創新，試圖走出一條不一樣的道路。比如《楊瀾訪談錄》《超級訪問》《心相約-說出你的故事》《鏘鏘三人行》，而香港地區的節目《康熙來了》進入內地之後以完全不同的風格使其迅速占領了一部分市場🤾🏽♀️。總之🧝🏼，在這一時期，談話類節目的格調被逐漸拉到了生活層面上🚵🏼🦸🏽♂️，風格也從嚴肅逐漸向搞笑轉變。
三、走向“脫口秀時代”
從2011年到現在🈂️，我們稱其為“脫口秀時代”，湧現出了《詠樂匯》《壹周·立波秀》《今晚80後脫口秀》等大量的新式談話類節目，這些節目跟前期的談話節目非常的不一樣👩🏿✈️。簡單來說，這些節目都是由一些零星的小段子、短小的文案組成的，但又有著清晰的觀點🧑🏽，以及嬉笑怒罵🙍🏼♂️、自在隨性的一種表達方式。
如果拿來與早期的談話節目比較🌡，早期的談話節目裡面，其實是觀點的碰撞，到最後可能都不會給出明確的結論🫶。可脫口秀節目👇🏿，每一個有價值的段落其實都是觀點輸出，觀點被接受👨🏽，段子才能被認可。我覺得這是脫口秀這個時代的脫口秀節目體現出來的一種總體特征。
四、關于談話節目背後的話語邏輯的思考
通過從談話節目到脫口秀的一個發展脈絡的梳理，可以加深我們對節目背後的話語邏輯問題的理解。
從最初的談話節目到脫口秀的轉變⚠️，在話語邏輯上主要是三點變化✍🏿。第一👲🏻💾，從談話的雙向交流到單向輸出；第二，“場”效應，從冷靜到狂歡；第三也是最重要的一點，價值觀的滲透與表達🥬，怎麼樣的價值觀更契合現實社會當中的觀眾的需要，這是非常重要的一點。
